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标题: 日影《临渊而立》：生不能同襟，死亦要同穴 [打印本页]

作者: admin 时间: 2018-1-25 21:50
标题: 日影《临渊而立》：生不能同襟，死亦要同穴

中年男子八坂在为了同伙杀人的俊雄包揽一切罪责——入狱十一年之后，来到俊雄与妻子章江居住的电焊厂工作。他要报仇。因为自己落魄潦倒、生命一团糟，而俊雄有妻有女，虽不富裕但仍能笑看人生。
八坂是个风趣且懂得音律的人，他教小萤弹琴，显示一个外来入侵者的风情和气度，他甚至在这场俊雄与章江的无爱婚姻中与章江偷欢，生命的异能在波光粼粼中冬青毕现。他甚至再三地于章江面前显示自我的雄健力，以希图盼望瓦解现实中的婚姻体系。
直到有一天八坂求欢不成，将小萤变成了毕生需要坐在轮椅上的傻子。八坂选择逃逸。
八年后，八坂的儿子孝司来到电焊厂，他浸淫美术的气韵而将雅人深致付与绘画小萤的创作。他母亲已死，在自己出生之前就被八坂抛弃，然而母亲仍然深爱父亲八坂。当俊雄和章江知晓这一切之后，带着孝司来到曾经与八坂相聚的深树林中，最后章江抱着小萤跳水自尽，章江被俊雄救起，而小萤却和救他的孝司都没有了呼吸。
尽显电影作者悲观厌世集大成的电影作品。没有催情泪目的玛丽苏人物，只有最真实的人性和最动人的感触。理想是什么对于他们每一个人来说都是遥不可及，而现实的种种斑驳陆离却足以让人深刻，文化的模式摆在那里具有单一的特性，而现实中活成的人物却常常千差万别、具象而又明目。可以想见的是八坂强大有生命力的复仇意志，却不显得鄙陋抑或庸俗，因为他笃定自己能赢得这场没有硝烟的战争。
“临渊而立”，说的是一种不散乱的清寂状态。而当生命遭受现实的催逼而显得江河日下的时候，又应当如何处理散乱的尊严？小萤的状态愈发的体现了生命本质的残忍，而俊雄宁愿她死去的心理又是何等的真实。意欲高歌生命性灵一曲，风风相连到天边的恃才放旷，却最终被喑哑失色的现实世界解构了清狂，是选择向死而生？就像小萤在水里试图拨云见日浮向水面的时刻一样。还是选择画地为牢监禁自我，凄凄惨惨戚戚的葳蕤的活？就像章江已死的生命意志一样。
幽冥影像鬼影重重，其中既夹杂着欲望也渗透出罪恶，更多的是命里依稀的洞彻和唏嘘。两个年轻人死了，而把痛苦留给了生者，从一定意义上来说又何尝不是灵魂的罪与罚。生命中不存在骈俪，只有真实的痛彻心扉的泪。肯将衰朽惜残年，风霜侵逼下的章江与俊雄如何走完生命剩余的日子也是一个问题。而导演最终给予了留白，将八坂和小萤之间的冲突留给观者猜想，也体现了幽冥影像的余味留长。而孝司为了赎父亲的罪甘愿去死的心志，也让观者对于善良产生一丝弥留的希望。

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