《如懿传》：皇权与命途

admin

既然讲宫斗，应当紧密围绕后宫女眷相互争斗而展开，但是女主如懿从头至尾的人淡如菊，诚然她是有气节和傲骨的，但是已经偏离了人性的真实，而朝向玛丽苏剧的方向渐行渐近。如懿形象的不丰满是有多重原因的，其一是支撑整部戏的细节琐碎，逻辑禁不起推敲（可以美其名曰“爱情文艺片”），其二是饰演如懿的周迅没有很好的带入戏，气场虽然够了但总是嘟嘟嘴，其三是整部剧没有统一的价值观，存在前后不一致的剧本裂缝。

其实剧本的立意是高远的，讲一个女人如何从内心推翻紫禁牢笼的故事，断发意味着离异，但是编剧却明显的心不在焉，沉迷于杀婴害人的描摹之上，而且其心计和手段与《甄嬛传》所呈现的相差里几。《如懿传》原著其实有如懿参与谋害富察皇后的二皇子的情节，到了剧中则彻底沦为玛丽苏。如懿是不辜负本心，但该剧的实践却说明如懿这个人物的轮廓模糊，且缺乏一种抵抗周遭环境的能力，也缺乏一种保卫身边人的魄力，每次都是被配角编织的假象迷惑，缺乏了一种自救的意识和情结。厚重悲凉是可以的，但前提是角色行为与内心范式立得住脚。

至于乾隆，我们看到的是一个缺乏基本人性情感的中年男子，好色荒谬残酷阴骘的不可救药，不是怼养母就是踹老婆打儿子，几乎同时期上映的《延禧攻略》，其配角下线时也是具有人性的尊严的，哪怕作恶多端如高贵妃，死前也是唱了一段戏，一尽芳华和灵魂之气数。而《如懿传》则看不到乾隆的任何人性上的闪光点，一以贯之的就只是封建社会的伦理纲常，原著作者善于描摹女性群态，而对于男性的刻画未免过于偏狭局促，而不能像《延禧攻略》一般对于乾隆有着全面深度的人格展示。

其实该剧的创新是具有诗意的，很多时候通过朦胧化，在房中用纸隔离横贯摄影机和被拍镜头，确实有其匠心独运之处，而且一些画面也是竭尽华美之所能。但是人物设定的单薄，人格理想的虚化却导致了《如懿传》无法从容的命运。《延禧攻略》虽然有爽文的成分，但是其人格结构毫不模糊，张扬了人类活泼泼尊严和活力的感觉，以及对于封建社会的彻骨批判，每一集都有其高潮。而可惜的是在《如懿传》中却感受不到人性的深度诠释，只有浮于表面的面谱化处理，致使无论主角配角都沦为扁平人物。

由于近年来国内女性主义思潮的弥漫，诞生《延禧攻略》和《如懿传》这样的具有女性主义特质的电视剧也是常理。《延禧攻略》正是小题大做，通过一个宫女的视角来描摹属于她的紫禁城世界。而《如懿传》却显得掣肘，最终的情节设定没有给人以悲剧震撼。