《心中天网岛》：人心中的卑怯与胆寒

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莫问是缘还是劫。
治兵卫置家中的东施妻子阿御于不顾，贪图艺伎小春的西施美色并陆陆续续偷情周转三年。治兵卫凑不齐小春的赎身钱，于是与小春相约共同殉情。
阿御得知这一切，认为小春会被自己不喜欢的人赎身，以为小春会自尽，于是想尽办法帮助这个内心贞洁的女子，变卖自己的财产要治兵卫为其赎身。治兵卫找到小春，动情的做爱后并双双挑断了自己的头发，意图割断尘缘成为僧侣和尼姑。治兵卫在杀了小春之后悬梁自缢。
男人的心就好似定风坡上的纸鸢，摇摇曳曳打着弯儿，貌似矜持着，婉转着，其实于罅隙间牵一发而动全身。治兵卫无法克制自己对小春滔滔不绝的感情，又舍不下自己的东施妻子和两个孩子。形式主义将他内心的林林总总勾勒的淋漓尽致。
黑衣人的出现有着转场、提示剧情、推进情节的作用。而在黑衣人的面向之中又沉郁地体现了小春和治兵卫的悲情世界。他们内心杂芜而参差，一发而不可收而缺乏节制，然而小春相对而言是较为平面化的，而治兵卫作为道德批判的载体却是更为立体化，着重体现在他无法遏制内心的卑微与怯懦。作为男人有着极为煽情的一面，却是充满着对对方的怀疑和不信任，乃至无法实现灵魂果敢的力度和孤高。治兵卫这个形象很情绪化的昭示了男人内心的孤独和困境，也具象化地再现了一段苛苦复杂的灵魂历程。
而他的东施妻子显得极为大度。在得知小春可能自杀后，她的反应是立刻施加援手，而非过河拆桥——拆散这对孤苦的亡命鸳鸯。而小春也说了和阿御之间没有嫉恨，这些故事和情节都深刻地体现了剧情本身的内在张力，即体现了小春和阿御之间若有还无的共同体依附特色，她们的内在灵魂都依附在同一个男人身上，这也是日本女性的生命悲剧，可是在这悲剧的诠释中依然有着温暖的亮色。
在最后一场殉情戏当中，小春说自己不想当艺伎，只想像个普通女人那样好好去爱一个人。这就体现了社会情况下的伦理悲剧。她也许知道自己不是某一个人心头上永远的提拉米苏，也许知道治兵卫千疮百孔——憔悴不堪的心灵压根负载不起尘网的火热恋情，于是相约殉情。他们是悲情且幼稚的，以为自己削断了头发就可以超脱于无边涯尘世，而治兵卫在杀了小春之后上吊了，此时黑衣人再度出现帮助治兵卫殉情，体现了剧本的戏剧化和表现主义特质。
令人毛骨悚然的不是血迹阑珊，而是人心中的卑怯与胆寒。治兵卫唯唯诺诺的爱恨交织注定了这段姻缘不会有好的结局。而阿御被其父强迫离婚，不得不离开治兵卫的现实则表现出导演作者的一方愿景，即对心底充满朴质和纯净之人的保留。