《唐人街》：巧夺天工，碎玉暗涌

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故布疑阵，声线夺人，巧夺天工，碎玉暗涌。
诺亚因与女婿穆瑞先生在水坝问题上发生冲突，在自家的后花园杀死穆瑞并移尸。在此前诺亚还让陌生女子冒充女儿伊芙琳，命私家侦探杰克去查婚外情的穆瑞。穆瑞的婚外情对象正是年方二八的诺亚的“外孙女”凯瑟琳，即他强暴女儿伊芙琳所生。爱情疑云和政治阴谋的风起云涌相伴而生。
穆瑞其实和凯瑟琳没有婚外情，他一直保护着伊芙琳母女。如果说黑暗的世界没有价值的依归，那么穆瑞就是一个有爱心和责任感的保护神形象。而诺亚的私欲也在凯瑟琳一天天成长后不断膨胀，是以借婚外情的名义找寻自己的女儿/外孙女。
腐败，非理性，荒诞，阴霾。诺亚正是一个强奸幼女的十恶不赦的形象，他的不可思议之处在于强大的撼动力和政治目标的野心。作为文明世界中的渣滓浊沫，他没有一丝一毫的良心悔悟和人道觉醒，只能依傍着原蛮的属性勾勒自己所掌控的世界。
私家侦探杰克不同于以往黑色电影的警探形象，他精力充沛、言语粗俗、性格急躁，但是在查案的时候却很机警狡猾，为了办案私闯禁区，为达目的不择手段。他真正的目的是为了保护爱人伊芙琳不受伤害，虽则用情甚深，但是和其他黑色电影的硬汉派侦探相比毕竟窝囊了许多，而且三番两次挨揍，只是观众体验文明废墟之上的人心腐化的带领者。他的形象无疑是被弱化的，最终杰克被警官带走，而诺亚却相安无事，伊芙琳被警官开枪打死，社会人生处于一团混沌萎靡——顷刻间摇摇欲坠将崩的状态，也是罗曼波兰斯基内心悲哀绝望感的绝妙体现。
查案诉诸的不单是机宜的权衡，更是对于濒临崩溃的人心的考验。绝命坡上的悬崖悲凉，抑郁不得志的悲愤，正义不得伸张、理智不得共鸣的压抑绝望，正是这林林总总的一切造就了巧夺天工艺术的碎玉暗涌。如果说杰克的查案是电影的主线，那么诺亚和伊芙琳的纠葛缠绕就构成了叙事的辅线，整部电影在非线性叙事之外平添了几分夺人心魄的声域交织。
英雄美人的幻梦已经破碎，呈现在我们眼前的正是黑暗世界的不堪与猥亵。整个故事用力甚深，又浑然天成，交织成一幅幅凄异可怖的隐晦画面。诺亚的自私始终是与他的未来巅峰梦想息息相关的，而伊芙琳总想着保护自己的女儿，却不曾想丈夫被残忍得发指的父亲杀害，杰克的声声慢又带有纵情不羁的特色可惜最终混同于凌乱凋零。罗曼波兰斯基正是通过这样的黑色电影方式来构建属于自己的人文视听效应，这是一部巨制，也是一部心灵史的哀鸣之作，就像杰克最后听到的枪响声和凯瑟琳的凄厉恐怖的吼叫下那凄伤的无法淡定的眼一样。

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