朴赞郁《小姐》：纯粹精致的洗礼和印象的把玩

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伯爵为了得到日本贵族秀子小姐的财产，意欲娶她为妻，而后以其患上精神疾病为由将秀子送入精神病院。为了实现自己的阴谋，公爵将出生于小偷世家的南淑熙送到秀子的身边担任女佣，如此一来两人里应外合，深闺之中不谙世事的秀子和她的万贯家财根本就是他们的囊中之物。
在南淑熙的眼中，秀子天真而又脆弱，善良但是敏感，随着时间的推移，朝夕相处的两人之间产生了真挚的情谊，而公爵贪婪且虚与委蛇的假面渐渐令南淑熙意欲作呕。高涨的情欲戏翻覆着天荒地老和天昏地暗，两个女人的亲怜蜜爱比之利令智昏的男权社会，其清澈如脉动之小溪，其蝉蜕在于浮光声色之绵软。泪光点点，娇喘微微。
娴静时如娇花照水，行动处若杨柳依依，秀子的天然姿色浸润着性感尤物的气韵，孰料伯爵改换了计划，意欲将秀子以南淑熙的名义娶回，而把南淑熙关进精神病院，甚至心狠手辣到要南淑熙的命。秀子终于通过下药的方式制住了伯爵，而她的姨父将伯爵的手指削断，作为惩戒。
男权社会浸淫的不过是皮相和浮表，众人听秀子念《金瓶梅》等文学的时候蝉连声色的虚浮可见一斑。当南淑熙将庞大的图书馆里的藏书扔在水里付之一炬的时候，我们听到的是女权胜利的声音。伯爵曾经说过天真就是违法，而扒手南淑熙正是喜欢上小姐秀子的天真，其间暗含女性话语的置换和体认，交织动容的是情欲中的朦胧和委婉。当秀子和南淑熙身处船上的时刻，就是她们再一次禁不住内心力量的呼唤再次做爱的时刻。南淑熙把伯爵赠予的戒指套在手套之上扔进了大海，对于过往做出了决绝的否定和告别。
情欲戏的美轮美奂无疑是对于观者而言的饕餮盛宴，而精细的构图更是氛围营造的必须和守序。如果说朴赞郁的镜头之美在于意蕴，那么分析其构建就是一副欲中含情的春宫图。影片中还刻意描摹了秀子小时候和其姨母阅读朗诵时的情景，其姨母的自杀和姨父憧憬再娶并做一个日本人密不可分。姨母面孔上洗练的深邃即是一种对于男权社会最为深刻的抗议。
前后反转的剧情与画面形成了互文关系。朴赞郁善于运用封闭的空间营造忧愁阴郁的氛围，而固定机位和长焦镜头的调度又加深了空间的立体感。阴谋诡计遭遇了朴赞郁的奇技淫巧，暴力美学则遭遇了露骨的女性主义。在朴赞郁的镜头里，波谲云诡交织着繁华一梦的旧日情愫，而纤华和蘼芜荡尽之后则是纯粹精致的洗礼和印象的把玩。朴赞郁作为东方美学的书写人，其追求女权的气度和气质就让人感佩。其面向虽则是个人性的叙事，却离不开政治的隐喻和指认。