《素媛》：《熔炉》的另一面ZT

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任丘 评论 素媛


     2013年的韩国影坛，票房再创新高，总观影人次突破2亿，作为一个人口不足五千万的国家，其数字令人咂舌。在票房排行前十位的电影里面，仅有一部《钢铁侠3》来自好莱坞，其余九部作品皆为韩国本土电影，也难怪韩国影人自信心爆棚。在这一年里，韩国电影的类型愈发多元化，温情喜剧片、谍战片、家庭伦理片、科幻片、古装片、惊悚片、警匪片等等，几乎每一种类型片都有相对应的高票房之作，韩影的发展势头之猛，有目共睹。纵观今年的韩影作品，便会发现一个潜在的趋势，那就是精彩的商业片越来越多，新晋导演的电影技巧越发熟稔，但能禁得起时间考验的优秀作者电影，却几乎绝迹。像前几年涌现的奉俊昊的《母亲》、朴赞郁《蝙蝠》或是李沧东的《诗》这样的扛鼎之作，今年一部都欠奉，甚至于连《追击者》、《黄海》、《阳光姐妹淘》这样优秀而成熟的类型佳作，都极为罕见。如果非要从今年的韩影中挑出几部令人印象深刻的作品，恐怕也只有金秉佑的《恐怖直播》和李俊益的《素媛》了。
        记得年少的时候看港片，片头总会出现“本片故事，纯属虚构，如有雷同，纯属巧合”的字样，以虚构的方式来撇清和现实的联系，骨子里还是行批判现实之实，也不失为一种聪明的做法。韩国电影本来就吸收了不少港片的精华，在现实主义的基础上，将其发扬光大，形成了一种特殊的亚类型影片--真实案件改编电影。从类型分类上，真实案件改编电影可以归到犯罪片的大范畴里面，但此类型影片绝不像普通犯罪片那样，为了满足观众的猎奇心理或是感官愉悦，而是为了向观众展示现实中最黑暗和无奈的部分。此类型影片涉及的犯罪，出于各式各样的原因，往往都没有结案，未竟的结局有时反而能给观众更大的冲击，让观众不由自主的思考。为何罪犯会逍遥法外，是制度的缺陷，还是警方的失责，或是社会大背景下造成的个体悲剧？在这种思路引导下，韩国历史上的三大悬案，都被搬上银幕，即《杀人回忆》、《青蛙少年失踪事件》和《那家伙的声音》，其中《杀人回忆》更是把韩国犯罪片提升到了前所未有的高度。影片将个体的犯罪和六月抗争的大历史背景融合到了一起，通过一个连环杀人案唤起了国民的集体回忆，进而衍生出了凡是经历过那个时代，人人都是帮凶的社会学意义，是早期韩国真实案件改编电影的典范。2011年的影片《熔炉》，通过“熔炉案”以及影片上映以后形成的“熔炉效应”，再次把真实案件改编电影带到一个新的高度。《熔炉》讲述的是在一个残疾人学校里面，校长和老师对未成年的残疾儿童长时间的进行性侵犯和虐待，被人告发却最终逃脱了法律制裁的故事。整部影片有三分之二的篇幅都是案发之后调查取证和法庭辩论的戏份，然而正是这些貌似正规的司法程序，最后却得出了一个荒谬的判决结果。最终恶人逍遥法外，正义的火苗被高压水枪一次次的浇灭，没能给观众留下一丝希望。《熔炉》就是这样一部无解的作品，心理承受能力差的观众，难免会受到它的影响，三天走不出电影的情绪，进而对我们身处的现实失去信心和希望。影片并没有分析恶人犯下如此滔天罪行的原因，而是把矛头直指司法不公和未成年人保护法律的缺失。为此，导演不惜在影片中真实再现了儿童遭受性侵的过程，以期获得观众最大的同情，唤起普通民众对这些弱势群体的关注。《熔炉》上映以后，在民众中掀起巨大反响，超过一百万人在网络上共同签名要求政府重启熔炉案的调查，进而发酵成了“熔炉效应”。涉案人员被重新起诉，案件被重新审理，甚至于，韩国国会竟然为此特别通过了熔炉法，加强了对残障人士和未成年人性侵犯案件的惩罚力度。由一部电影的热映而推动司法的改革，这听起来似乎是天方夜谭，在韩国竟然成为了现实，《熔炉》作为一部伟大的现实主义电影，实至名归。回过头来，我们再来看看影片中曾经出现的那句铿锵有力的话语，“我们一路奋战，不是为了改变世界，而是为了不让我们被世界改变”，我们身处的世界，即便再污浊不堪，但只要里面还流淌着一股清流，有那些不畏强权坚持不懈的追求真理和正义的人们，这个世界就还有希望。
和《熔炉》类似，《素媛》同样是关于未成年人性侵的真实案件改编，但《素媛》并未把目光放在司法的不公和制度的缺失上，而是另辟蹊径，将焦点放在受害人心理创伤的恢复上。在影片中我们看到，罪犯之前就曾有个相关案底，在犯案之前刚刚摘掉了电子脚环（政府用于追踪和监控刑满释放人员的一种道具，在《熔炉法》之后被广泛应用于对未成年人性犯罪的惩治）。因此，我们说罪犯丧心病狂也好，禽兽不如也罢，在潜意识里面，《素媛》和《熔炉》一样，都认为此类犯罪是无法预防和避免的。只不过《熔炉》希望从法律的惩戒层面对罪犯造成震慑，而《素媛》则希望人们对受害者给予更多的关心和帮助，让她们尽快的走出心理阴影，融入正常的生活当中。影片中的素媛是一个懂事得让人心疼的孩子，在遭遇暴行奄奄一息之时，还能自己打电话报警，原因居然是“爸爸妈妈很忙，但是坏人也要抓，要先报警”。在医院里，心理辅导师问她担心什么时，她说“担心爸爸因为发生在她身上的事，不能去上班了”，所以她一直表现得很坚强和乐观。然而这样一个聪明伶俐、乖巧可爱、事事为他人考虑、主动为父母分忧的孩子，为何会遭遇如此惨剧，背负身体和精神双重无法愈合的创伤？这或许也是导演想要观众思考的问题之一。另外，在惨剧发生之后，法律程序的刻板，媒体不负责任的曝光，都对素媛造成了二次伤害。这些伤害，对一个孩子来说，可以用残忍来形容，又该到何处去讨个说法？丧尽天良的凶手，依靠醉酒的托辞，最后仅仅获得了十二年的刑期，以至于素媛爸爸愤怒得想要当庭亲手终结这个恶棍，天理何在？但这些无解的冲突，影片只是一笔带过，占据影片绝大部分篇幅的，是各色人等默默奉献，帮助素媛走出心理阴影的过程。从办案的女警，再到碎嘴的妈妈桑，从素媛的小伙伴，再到爸爸工厂的同事，都在尽自己所能，小心翼翼无微不至的让素媛感受到他们的温暖。素媛爸爸扮成可乐猴陪伴女儿上学、向女儿书包里放塑料包装的糖果以掩饰引流袋声响的桥段，更是感动无数观众，泪点低的朋友甚至会泣不成声。但我个人认为，素媛遭受如此创伤，根本不可能完全康复，即便能回归正常人的生活，也只是一时的惊喜，未来还会有更艰难的路在等着她，能否顺利走完剩下的人生，还真是个未知数。因此，虽然结局是美好的，但当影片结尾的字幕浮现，“最孤独的人最亲切，痛苦过的人笑容最灿烂，这是因为，他们不愿意让身边的人承受一样的痛苦”，还是会令观众的心隐隐作痛。素媛最后露出的笑容，其实是对默默帮助她的人们的回报，而距离她走出内心的阴霾，还遥遥无期，也许她一生都无法摆脱这个梦魇。因此，《素媛》就好像是《熔炉》的另一个侧面，让我们了解到在未成年人性侵案件中，绝不仅仅是伸张正义将坏人绳之于法那么简单，对受害者的心理救助，在某些方面，比奢谈司法公正更加重要。
《素媛》的导演李俊益，是韩国公认的拍摄古装戏的高手，一部《王的男人》，曾创造多项票房奇迹，最终观影人次高达1230万，是当时韩国影史票房冠军。但对我来说，李俊益真正吸引我的作品，是他在2006到2008年连续拍摄的三部有关音乐和梦想的电影，《广播明星》、《愉快的人生》和《郎在远方》，虽然票房平平，但这几部电影里面流露出的对梦想锲而不舍甘之若饴的劲头儿，还是深深的感染到我。当今的韩国影坛，无论何种类型的影片，皆有上乘之作，且总能在既有类型基础上，推陈出新，令人刮目相看。这次李俊益回归现实题材，一部《素媛》，有批判，有欢笑，有感动，也有情怀，技巧娴熟，心态平和，一改既往真实案件改编电影的苦大仇深，将其誉为2013年韩影最佳作品，亦不为过。