《延禧攻略》：民间的情感和心缘

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此剧是摆脱戒除了于正之柔靡和浮夸色调的清宫斗剧，塑造了大女主魏璎珞如何由宫女到皇贵妃的故事。魏璎珞是个梗概而多气，颇具性情但也重手腕的女子。她既是权威又是叛逆的异端，说她是权威，因为璎珞独当一面，总有以足智多谋号令后宫的本事；说她是叛逆，是因为她的思想始终与封建皇权格格不入，而具有山水民间的情感和心缘。
张灯结彩，神魂颠倒。主流文化提醒你不能任性不能逾矩，而在恶女的描摹之间观众可以感受感性主义与个人主义的发轫。即便不是为了自由，而是为了姐姐魏璎宁复仇而来——却难掩女主的脱俗叛逆的本质，心儿似火般体恤照拂女性之间的友谊，而不是依仗男权以攀附晋升的个性。在那个见识短、心盲目、克异端的波澜诡谲的后宫，女主一方面爱憎分明不宽恕折磨自己的人，一方面知晓是非成败转头空的道理，因此人不犯我我不犯人。
璎珞拒绝皇权陷阱对于自身灵魂的改造，永远是那个清新别致的女子，对男性有利用有疏离，对她而言最重要的不是万般宠爱自己的皇帝，而是姐姐与皇后。所谓声东击西，先发制人，便是璎珞出奇制胜的砝码。主仆姐妹，惺惺相惜的女性情谊才是女性人格的标尺，而非依附他人才能定义甚或奠定自己。而璎珞秉持于心的却是生为女人的情感主义。所有的置诸死地而后生，破釜沉舟的勇气和力量，都是拜民间文化的灵活与智慧所赐，似寒风中依然长出嫩芽的街树。
于正之前做编剧时所阐述的女权，是颇为虚浮的，主要女性角色还是玛丽苏，谈不上丰满和立体化——逃不出商业文化的窠臼；于正缺乏发掘人物生命能量的新奇梗的能力，只能以玛丽苏思维填充人物个性，故事发散开来——闲笔太多但缺乏聚拢，缺乏统御全局的心念和人文旗帜，想象力匮乏的同时总体叙事乏力，具有碎片化叙事的倾向。
而延禧的编剧周末却是从人权和女权的角度出发，写意人心灵的诚与诫，爱与怕。环环相扣，虽然有些剧情逻辑性不足，但是总体而言人文主义的情感观照横贯整部剧。许多配角都有血有肉，绝无面谱化之感，甚而具备不简单的思想和见识，但多数为私心或势位所限，展开一场场修罗场的博弈。
编剧周末叙事轻快而不失凝重，精致中更显大气——编写的是硬气的职场古装剧，却也不失绵柔的女性气质，在伪善的道德思维高，人性思维少中国电视剧中，周末没有丢失自己的思路，也没有于大众文化的无物之阵走向媚俗。
这是部商业剧，也是带有些许文学意识的人文剧。命运之弓阻挠不了恣肆，怪异和犀利自鉴的存在，在嘲讽和谰言中却绵绵的长随时间进行。若有来世，希望上天再许一个海阔凭鱼跃，天高任鸟飞。