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黄蜀芹与钱钟书、杨绛的交往ZT

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发表于 2017-5-22 23:00:22 | 显示全部楼层 |阅读模式
看见他们,我就想到自己的父母
——黄蜀芹与钱钟书、杨绛的交往
黄蜀芹与钱钟书、杨绛的交往

黄蜀芹与钱钟书、杨绛的交往

1990年,黄蜀芹刚拍完《人鬼情》不久,手头正筹备下一部戏《画魂》,剧本已经弄了好多年,却还是停留在拍还是不拍的阶段。就在这个等待的过程中,上影厂的编剧孙雄飞来找她拍一个电视剧。据黄蜀芹本人回忆,当编剧孙雄飞提出大家合作拍摄电视剧《围城》的时候,黄蜀芹还没有想到这个剧指的就是钱钟书先生的同名小说。她还以为是个打仗的戏,后来才知道是写二十世纪30年代留学生回国以后的故事。《围城》小说里头的这些事情,在黄蜀芹看来,太熟悉不过了,她说:“他们怎么折腾,先回上海再去内地,再怎么回上海。他们走的路线跟我爹妈是一样的。”[1]
但是,《围城》的作者钱钟书先生曾言“拙作上荧屏不相宜”。黄蜀芹和孙雄飞明白,要拍《围城》,必先拜访钱钟书夫妇。对于拍还是不拍这个问题,当年的黄导真是顾虑重重,她形容自己当时的心态说:“我真的很怕,万一拍不好,惹得老先生不满意怎么办?或者钱、杨夫妇不同意我们拍摄这部作品又怎么办?” 据说当时深居浅出的钱钟书不接受任何人的采访,也曾用他一贯的幽默:“你觉得鸡蛋好吃,何必非要看看是哪个鸡生的?”婉言拒绝过许多人。这使得黄蜀芹怎么也不敢上门求见,多亏编剧孙雄飞有主意,他想到柯灵曾经与钱钟书交往甚深,两人情谊非同一般。于是,他请出柯灵亲自提笔引荐。怀揣着柯灵的介绍信,黄蜀芹一行登上了赴京的飞机,叩开了北京三里河钱钟书先生的家门。
大学者终究是气度不凡,虽然淡泊名利、言辞犀利、冷僻孤傲,但内心却有着挚诚朴实、平易随和、善解人意的真性情。他们非但没有拒绝远道而来的客人,相反热情周到地接待了他们。黄蜀芹事后回忆对钱钟书夫妇的第一印象时说道:“他们夫妻二人为人坦率、淡泊,丝毫看不出传说中的傲慢狂妄,相反的,对于我们这些小朋友真是非常平易和蔼。他们从不会敷衍,更不客套,不啰嗦,是非常本质化的知识分子。看见他们,我就想到自己的父母,也是那么超脱率真。或许因为他们都曾经留学英国的缘故吧。”[2]
柯灵那封热情洋溢的介绍信,老友间真挚的感情和相互信任,打消了两位老人的顾虑。尤其是当他们得知眼前的这位女导演正是黄佐临的女儿时,立刻就答应了小说改编权的授予问题。因为黄佐临先生在“孤岛”时期曾经无私地帮助过钱家。1940年,钱钟书和杨绛的生活一度非常困难,尽管两人都兼了很多课,家庭教师、小学教员,还要自己动手做煤球、劈柴烧火,什么工作都做,生活非常拮据。就在这时,黄佐临的苦干剧团看中了杨绛写的两个剧本《称心如意》和《弄假成真》,佐临先生亲自担任这两出戏的导演,把杨绛的戏搬上了舞台。随后,还将一笔丰厚的稿费及时地送到钱家,解了钱杨夫妇“筹米筹钱”的燃眉之急。所以,对于黄佐临的人格和才华,他们感同身受,而且多年来对于他的帮助也始终铭记在心。就这样剧组获得了小说《围城》的改编权,也成就了日后中国电视剧史上的一部精品。
说起“孤岛时期”,对于父辈们的交往,当时还是小女孩的黄蜀芹还有着清晰的记忆。她说,上世纪40年代初,自己曾经跟随父亲去长城电影院的排练现场,在去的路上,也会时常看到钱钟书和杨绛两人在复兴路上散步,父亲也总是会停下来,和他们说上一会儿话。父辈们曾经拥有那样的深情厚谊,所以钱钟书和杨绛把黄蜀芹看作自己的晚辈。在后来和黄蜀芹的通信中,他们一直亲密地称呼她为“蜀芹贤侄女”。
在拍摄《围城》的过程中,两位先生曾多次写信给黄蜀芹,鼓励她创作的信心。由于在一次意外中腿骨骨折,黄蜀芹只能坐着轮椅指挥拍摄。钱钟书和杨绛闻悉此事后立刻去信慰问,杨绛的信中说:“看的时候,一半是感激,一半是抱歉(因为害你伤了腿不得休息)。”钱钟书的信中说:“尊体过于操劳,未得恢复,愚夫妇均极挂念,我尤觉得是拙著牵累尊体,内疚更深。惟有祝吉人天相,早日病除,无任大愿。”他们把黄蜀芹的工作和受伤看成是自己的过失和责任,高尚纯净的人格可见一斑。在得知黄蜀芹的病情有所好转之后,钱钟书不顾手指腱鞘炎的折磨,又去信祝贺,欢呼雀跃之情跃然纸上:“得知‘高压氧’治疗见效,尤使愚夫妇心上一块石头的一大片落地。衷心祝你早日康复。”,杨绛先生对黄蜀芹说:“我只希望你的腿早早复元,早日能活蹦乱跳,可以看见你。我对拄着拐杖的你,五体投地地佩服,对活蹦乱跳的你,该是不知多么高兴又佩服了。”
《围城》的片子完成后不久,样带便送到了钱、杨夫妇家中,这时候黄蜀芹又有些忐忑不安了,她不知道老先生会对自己的作品有何评价。然而没过多久,钱、杨夫妇就寄来了充满肯定与赞扬的信件,信中说电视较之小说没有走样,夫妻两人一直看到了半夜,欲罢不能,剧中的那些人和事,仿佛又把他们回到了那个时代,带回到了上海。这封来信真是让作为导演的黄蜀芹兴奋开心了许久。尽管这样,黄蜀芹还是提笔回信给钱杨两位先生,对自己的作品进行了一些自我批评。对于作品中的不可避免的某些遗憾,钱钟书非常包容,他宽慰黄蜀芹:“我是八旬老翁,和你不同,白居易诗云:‘幸免非常病,敢当本分衰’,在拇指因多写字儿积久牵制不便,正是‘本分衰’,理所当然;电疗已稍好,乐得借此推却许多索请题签的麻烦……愚夫妇除一二小节外,实在很满意。对于艺术作品也许不能要求完善无疵。记得《红楼梦》里史湘云说话‘咬舌子’,脂砚斋评语说什么‘真正的美人方有一陋处,如太真之肥,飞燕之瘦,西施之病’等。外国诗人也说:‘faultlessly fauty , splendidly null’。只有不创作(包括导演、表演、绘画etc.)的人,才会不创作坏东西。”杨绛给黄蜀芹讲艺术研究院的学者们对于电视剧《围城》的好评,讲有一位学者看了《围城》,因为高兴而不慎从桌子上笑得摔下来的故事,以宽慰黄蜀芹惴惴不安的心情,给予了她莫大的精神支持。
黄蜀芹一直最放心不下的,还是角色是否能符合钱先生的最初的艺术感觉。对此,钱钟书也在信中表示:“愚夫妇及小女皆甚佩剪裁得法,表演传神;苏小姐、高校长、方鸿渐、孙小姐、汪太太等角色甚佳。其他角色亦配合得宜。此出导演之力,总其大成。佩服佩服!” 又信及:“诗情变成画意,一定非要把诗改了不可;好比画要写成诗,一定要把画改变,这是不可避免的,这种改编是艺术的一条原则。”“媒介物决定内容,把杜甫变成画,用颜色,线条,杜诗是素材,画是成品,这是素材与成品、内容与成品的关系。这里一层一层的关系,想通这个道理就好了,你的手就放得开了。艺术就是这样,我们每个人都是成品,每一本书都是成品,所以你放心好了。”

是英达推荐的葛优

《围城》的拍摄,应该是异常愉快和顺利的,比较遗憾的是由于当时拍摄资金的限制,没有能够同期录音。由于《围城》的小说已经深入人心了,所有演职人员都非常喜欢这部小说,也许是出于对作者钱钟书先生的敬意,全体人员都非常认真。比如当时有一位上海人艺的女演员徐金金,她分到的角色是一个小寡妇,一个不太起眼的小角色,她到《围城》摄制组等了整整一个月,还没拍上她的戏,所以一直在剧组做准备。等到拍她的“小寡妇骂街”这场戏的时候,小寡妇骂李梅亭那些人,她就用苏州话骂,骂得痛快,骂得艺术,拍完之后,全场安静了那么几秒钟,然后全体人员热烈鼓掌,就觉得这个演员演得太好了,就那么一场戏,大家对她都特肯定。据说在当年的《围城》剧组,每拍完一场,现场就会集体鼓掌。
《围城》当中集合了三代演员,从最老的到最年轻的。对于《围城》演员的挑选,黄蜀芹当年的要求是“要做到几十年不后悔”。现在看来基本做到了。当时陈道明已经演了电视连续剧《末代皇帝》,但是其他人基本上没有演过电视剧。当时,吕丽萍还没有演过电视剧,但是她是上影厂的演员,一个北方来的女孩子,觉得环境挺陌生,不愿意在上海呆,她和黄蜀芹的个人关系很好,而且在《童年的朋友》中,他已经跟黄蜀芹合作过一次。
对于陈道明,当时我只看过他的《末代皇帝》,跟他本人也不认识、不熟悉。我觉得他的可塑性很大,不是只能演一种单一类型的角色,会多面一点,所以找了他。一开始,他也很谨慎,他先跑来,跟你们聊一聊,看你们的想法是不是跟他合拍。然后看看摄制组成员的筹备工作,态度非常认真。后来接触的过程中我证实了自己最初的对陈道明的印象。陈道明日常行为跟方鸿渐这个人物还是有很大差距,不完全一样。所以说,陈道明是个很好的演员,他能够塑造好方鸿渐。方鸿渐的性格跟他本人差别很大,但是他能够找到那种状态,进入那个状态,而且进入得很快。我记得,到开拍的时候,他已经完全进入角色了,他从拿到剧本到进入角色非常快。
那时候大部分人还不是非常出名,现在都是了不起的演员了,象葛优、英达、吕凉、李媛媛、史兰芽等等。葛优的妈妈是北京电影制片厂的文学编辑,她听说上海要拍《围城》,她就托英达,然后英达来跟我说的,他就说北影的文学编辑谁谁谁,名字我现在说不出来,她的儿子叫葛优,她希望你们把葛优弄来演个角色。我说你把照片拿来我看看,我不知道,那时候葛优是什么样的。《编辑部的故事》好像1990年那时候还没出来吧,那是在《围城》之后,大概1992年出来的。那么就这样,看了他的照片,觉得可以演那个教授,我们因为前面已经开拍了。葛优就出演作家钱钟书笔下的李梅亭,算是一个文人中的小人。因为这个角色前面已经定了人的,但是葛优挺合适,就改让葛优演了,所以是英达推荐的葛优。

英若诚扮演三闾大学的校长
戏里,扮演高松年的是文化部当时的部长英若诚,著名剧作家沙叶新扮演的是那位脸“圆如太极”的曹元朗先生,著名电影导演吴贻弓扮演了那位周经理。有人问我,究竟是怎么做到的,能把老中青三代演员都聚集到这部戏里,而且都那么有名的演员?其实,这都是巧合和机缘。
英若诚就是英达的父亲,来跟我说,其实是英达告诉我,说他爸爸在清华念书的时候,钱钟书是他的英文老师,而且他知道钱钟书的分量。所以就叫英达带话给我们,意思是说如果有角色需要他来出演的话,他一定会参加,以此来表达对大师的敬意。后来他真的来了,饰演了三闾大学校长“高松年”一角,在我看来,他的自荐和热情,表达了他对经典的尊重和对大师的致敬。但是真正决定让老人家来这个角色的时候,我是有些顾虑的,一是担心他的身体,而是他是文化部长,几乎是天天开会,那倒时候怎么拍呀?英达就说,你们放心,老头就是要拍,你就给他演一个,然后说好不许请假就不请假。这样才打消了我们的顾虑,让英若诚扮演三闾大学的校长,不阴不阳的那个高松年戏虽然不多,但是这位先生非常敬业,他来了以后,果然什么事情都不安排,一心一意在剧组,我们于是就抢他的戏,一个礼拜以后基本上就拍完了。样片出来,英若诚果然把这个面不善心不慈、世故狡猾的校长表现得入木三分。
张口闭口就是“兄弟我在英国的时候”的那位教育部官员扮演者为著名演员李天济,他还是中国电影史上的经典影片《小城之春》的编剧。曾经出演过《乌鸦与麻雀》中饰演国民党军官候义伯。文化大革命的时候不是大家一起进过牛棚嘛,李天济被弄到牛棚里,后来我也被弄到牛棚里,什么原因我就不讲了。然后跟李天济这些人关系挺好,解放以后,还一块儿折腾过剧本。所以我跟李天济是很熟的,我和他一起蹲过牛棚,后来住得也不远,常常串串门什么的。我觉得,他那个长相,很有特点,《围城》我们算过有一百多个演员,都是有名有姓的,因为他们是旅行小说,总搬地方嘛,搬一个地方出来一群新人,搬一个地方出来一群新人。那么一定要有特点,你如果长相都一样的,概念里的知识分子戴一个眼镜,相貌堂堂的,人家记不住的。所以李天济,我觉得特别适合演里头的一些角色。

钱钟书先生对苏文纨大加赞赏
我对李媛媛有很好的印象。我看过她好多舞台剧,包括莎士比亚的戏,她装扮上以后特有魅力,刻画人物角色的能力很强。但是生活中为人特别朴实,不宣扬自己,不重名利,非常好的一个人。人非常好,而且戏非常好。那个苏小姐,其实挺难演的,这个角色要有高贵的一面,又要有俗不可耐的一面,是《围城》里面被读者所熟悉的一个重要的角色。这就是钱先生的功力、笔力。苏文纨很难找,因为现在的演员里,有这种贵族气的人不多,贵族气再加俗气,都要有。所以我就想到了李媛媛。我认为她适合演苏文纨,她有一种特殊的气质。其实她的戏份并不多,但非常重要。后来看来很成功,观众反应很好,钱钟书先生对苏文纨大加赞赏,说媛媛塑造得很成功。
吕丽萍是个很用功的演员。她中戏毕业以后,分到了上影。然而,她一直不太适应上海的生活,反正是不愉快,但我跟她处的很好。我在导演《围城》前拍过一部电影《童年的朋友》,我找她演一个小童养媳。我们一直在陕北那边,在黄河边上住了两个月,这样有过接触和了解。之后,她常常到我家来串门,她一个小姑娘自己在上海,我觉得她那个时候挺难。她很用功,不惹事,很出色。现在,吕丽萍跟我联系得最多,还一块儿去看戏。
十六岁的史兰芽饰演了唐晓芙这个“清水出芙蓉、天然去雕饰”的纯美恬静的少女。史兰芽姣好的面容,善睐的眼神,青春的活力,知性的气质非常符合角色。方鸿渐透过别墅的窗户,看见草地上奔跑的唐晓芙,一下子就被吸引住了。史兰芽把一个都市中生活优越的富家小姐的“青春”和“脱俗”刻画得异常生动,第一美人“汪太太”由于慧扮演。汪太太之美,美在肌肤胜雪,美在少妇风情。不过,汪太太也是朵带刺的玫瑰,她对汪处厚说:我就不相信,你还年轻过!对赵辛楣说:你的胆子,只有芥菜子这么大!对高校长说:你这么带劲干吗?吃醋也轮不到你呀!于慧演得妩媚、辛辣,高贵而犀利。
宋忆宁打破自己的形象,在嘴里塞了棉花,又架起了老花眼镜,把头发剪得又短又平,演了“三民主义老小姐”、大学生的女指导范小姐。以至于看过《围城》的观众,很少能够把她认出来。盖丽丽的“朱古力”鲍小姐,放浪而绝情。因为天生皮肤白皙,和人物的形象有距离,为此,拍戏时每次都要浑身上下涂上棕色油彩,梳成长波浪的发式,光化妆就要几个小时。有一次拍黎明时的戏,盖丽丽化完妆后坐到天亮,整夜不眠,非常敬业和认真。当年因为在《咱们的牛百岁》中饰演“牛百岁”而红遍大江南北的演员梁庆刚,扮演只有五分钟戏的侯营长。为了这个角色,“牛爷”(人们对他的爱称)竟然剃了个“秃瓢”。这种精神,眼下已经很少见到。
1940年代的电影红小生顾也鲁被请来扮演口吃并心怀叵测的韩学愈教授。他举重若轻,严的活龙活现。他非常注意细节,在处理韩教授口吃说不出“欢迎光临”的那个“临”字时,他“光”了半天,让方鸿渐给补上了“临”字,令人发笑,觉得他演得太好了。

本文已经刊于《档案春秋》
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发表于 2017-10-21 23:01:11 | 显示全部楼层
初来乍到,请多多关照。













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