《呼喊与细语》：灵魂的雕琢手和工程师

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三姐妹中的艾格尼斯罹患绝症，却在依稀之间深度渴求着姐妹情谊，却呼唤不回依依挽人留驻足又回眸；生活放荡不羁，和丈夫、情人都无法保持亲密感的玛丽亚，在虚伪矫情的招摇中消耗着自己；和外交官丈夫感情出现裂痕的卡琳，为了逃避与丈夫做爱居然自残阴道，在深度的透支之中逐渐颓靡；只有女仆安娜，似圣母一般温情呵护艾格尼斯，并在这个创伤与非人道的尘世给予其暖阳般的情感慰藉。
艾格尼斯被认为已经死亡，被穿戴整齐收拾了后事。玛丽亚和卡琳因为多年来的恩怨交加以及性命之情中的矫情因子而相互怨怼，情绪激烈。只有安娜注意到了艾格尼斯似有还无的抽噎声，发现其竟然悠悠醒转。卡琳不耐烦地摔门而去，玛丽亚强忍着厌烦与恐惧，想要维持最后一点表面上的礼貌与亲情。但当艾格尼斯抱住她时，玛丽亚怕这个半身不遂的已近乎入了坟墓的女人，尖叫着硬扯开姐姐勾上自己脖子的手，并迅疾地逃开。
最后，艾格尼斯死在了安娜的怀中，安娜显得如此丰腴，似乎是召唤人间世的天外飞星，也似乎是盛满浓浓人间情谊的天使，将艾格尼斯的命运魂灵牢牢牵系。
生命中有粗糙有湿润，有斑驳有永恒，其万变不离其宗的即是人性中的孤独，似蛊毒一般折磨着姐妹们。
而在艾格尼斯死后，卡琳的丈夫不同意给安娜钱，只叫她随意挑选一件艾格尼斯的物事。而安娜说明自己什么也不要的时候，他轻巧的一句“她选择做一个善良的人”彰显了灵魂的无上自私和异怖。卡琳丈夫的见地可能超越了一般意义上的普通人，然而他们有时的胸襟和气度还未尝不远远逊色于他们。安娜的角色意义便在于以一种四两拨千斤的念力拨乱反正，以温柔祥和的气度和婉约的心襟来包容这个尘世的污垢。
安娜翻开艾格尼斯的日记。三月，两个姐妹来看她，姐妹们还有安娜白衣胜雪，巧笑嫣然地来到秋千处。从片子开头处于临终状态的艾格尼斯，在秋千上露出满足惬意的微笑。嘶喊终夜，苑囿如斯，却依旧拥有着生命的广度、慈悲与招抚。照度于顷刻间形成，并以雷霆万钧之势将她们的灵域视野牵绊捆缚，乾坤日夜浮，当悲悯和怡然跃上她们的面孔的时间里，即是对人间的深刻典礼和认同。
大卫说，“过来，玛丽亚，对着镜子看看你自己。你很美……但这种美已发生变化。这些天你不断地投来快速而精于算计的斜睨，你过去可是一往无前的呢，没有任何遮掩。”一个嘴唇边际的蠕动或是倾向性的表情都极有可能把人的人格底色出卖，这一点伯格曼比任何导演都要领略的更为清楚，伯格曼不愧是灵魂的雕琢手和工程师。