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《如懿传》:皇权与命途

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发表于 2018-10-30 22:57:08 | 显示全部楼层 |阅读模式
既然讲宫斗,应当紧密围绕后宫女眷相互争斗而展开,但是女主如懿从头至尾的人淡如菊,诚然她是有气节和傲骨的,但是已经偏离了人性的真实,而朝向玛丽苏剧的方向渐行渐近。如懿形象的不丰满是有多重原因的,其一是支撑整部戏的细节琐碎,逻辑禁不起推敲(可以美其名曰“爱情文艺片”),其二是饰演如懿的周迅没有很好的带入戏,气场虽然够了但总是嘟嘟嘴,其三是整部剧没有统一的价值观,存在前后不一致的剧本裂缝。
其实剧本的立意是高远的,讲一个女人如何从内心推翻紫禁牢笼的故事,断发意味着离异,但是编剧却明显的心不在焉,沉迷于杀婴害人的描摹之上,而且其心计和手段与《甄嬛传》所呈现的相差里几。《如懿传》原著其实有如懿参与谋害富察皇后的二皇子的情节,到了剧中则彻底沦为玛丽苏。如懿是不辜负本心,但该剧的实践却说明如懿这个人物的轮廓模糊,且缺乏一种抵抗周遭环境的能力,也缺乏一种保卫身边人的魄力,每次都是被配角编织的假象迷惑,缺乏了一种自救的意识和情结。厚重悲凉是可以的,但前提是角色行为与内心范式立得住脚。
至于乾隆,我们看到的是一个缺乏基本人性情感的中年男子,好色荒谬残酷阴骘的不可救药,不是怼养母就是踹老婆打儿子,几乎同时期上映的《延禧攻略》,其配角下线时也是具有人性的尊严的,哪怕作恶多端如高贵妃,死前也是唱了一段戏,一尽芳华和灵魂之气数。而《如懿传》则看不到乾隆的任何人性上的闪光点,一以贯之的就只是封建社会的伦理纲常,原著作者善于描摹女性群态,而对于男性的刻画未免过于偏狭局促,而不能像《延禧攻略》一般对于乾隆有着全面深度的人格展示。
其实该剧的创新是具有诗意的,很多时候通过朦胧化,在房中用纸隔离横贯摄影机和被拍镜头,确实有其匠心独运之处,而且一些画面也是竭尽华美之所能。但是人物设定的单薄,人格理想的虚化却导致了《如懿传》无法从容的命运。《延禧攻略》虽然有爽文的成分,但是其人格结构毫不模糊,张扬了人类活泼泼尊严和活力的感觉,以及对于封建社会的彻骨批判,每一集都有其高潮。而可惜的是在《如懿传》中却感受不到人性的深度诠释,只有浮于表面的面谱化处理,致使无论主角配角都沦为扁平人物。
由于近年来国内女性主义思潮的弥漫,诞生《延禧攻略》和《如懿传》这样的具有女性主义特质的电视剧也是常理。《延禧攻略》正是小题大做,通过一个宫女的视角来描摹属于她的紫禁城世界。而《如懿传》却显得掣肘,最终的情节设定没有给人以悲剧震撼。
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