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《新神雕侠侣》亦或成为再一部《新笑傲江湖》?ZT

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发表于 2020-6-9 10:14:08 | 显示全部楼层 |阅读模式
《新神雕侠侣》亦或成为再一部《新笑傲江湖》?ZT


同样是冠上一个“新”字


作者:芋头糕点饭

《新笑傲江湖》出来之后,于妈估计都从梦中笑醒了,自己拍的《笑傲江湖》终于不是豆瓣最低分了。估计这次《新神雕侠侣》出来之后,于妈又得笑晕了,他拍的《神雕侠侣》还有个垫底的了。

经典的翻拍翻车的特别多,但还是一个劲的往里面扎,毁经典,辣眼睛。

《倚天屠龙记》在总体还不是很差的情况下扑了,大IP的翻拍者还在前仆后继。

说实在话,我还是蛮期待大ip翻拍,因为毕竟,当年的技术是有限的,现在用更好的技术可能会拍出更好的片子来。可是,我看到的更多是倒退,甚至是毁了IP。

中国的影视剧,为什么只有翻拍没有未来?

影视剧某种程度上,被称作“精神鸦片”——尤其对社会上砖家叫兽被称作“低端人群”的人而言。

生活中的这类人,通常是每天领着微波的工资,在房贷、车贷以及温饱线挣扎上的社会群体。每天饱受生活的苦涩后,他们需要源源不断的影视剧,尤其是大女主剧、爽剧帮自己造梦。

这也就是为什么“限古令”下,古装剧依然越来越多。——因为有市场啊,不管你是搬砖的民工,饱受生活压力的白领,还是渴望飞上枝头变凤凰的拜金女,我们都需要做梦。

当所有人无力该变现实的时候,总能在一部部回到明朝当王爷、穿越清朝当格格、霸道总裁爱上我的美梦里,笑出声来。


可是问题在于,先是有“限古令”,接着有范冰冰、高云翔的《巴清传》,周迅的《如懿传》,因为明星负面报道或是抄袭丑闻,接连折戟沉沙,血本无归。

这种情况下,制作方才恍然发现,看来古装剧也是有风险的,还是翻拍剧保险。于是乎,原本数量就很客观的翻拍剧,这一下子春天真就来了。

于是乎,从2018年开始,中国翻拍剧的数量只能用触目惊心形容。题材范围之广,从国内的《金粉世家》《涩女郎》,延伸到国外的《非正常死亡》、《初恋那件小事》、《绯闻女孩》,总之,各个国家稍微有知名度的剧集,都被中国一网打尽。

根据网上立案成功的数据显示,除了国外的版权购买,光是国内的翻拍剧,2019年已经多达上百部。

那我们会问,为什么这几年,翻拍剧会多到井喷的程度?

  第一,成本低吗?

有人会说,翻拍剧越来越多,当然是是因为翻拍剧有关注度,成本低。毕竟如今的市场流量至上,翻拍剧自带话题啊。

这种说法,貌似有些道理。可真是因为考虑到制作成本,那豆瓣上评分9.6的网剧《毛骗》成本更低,好评度还更高。明显有更好的选择,怎么大家是一窝蜂去翻拍老剧,也没人去拍《毛骗》这种低成本的影视剧。

   重点这就来了,我们会说:这类写实题材的网剧,没人爱看啊!

为什么没人爱看呢?因为《毛骗》这类网剧,就跟电影《盲山》、《盲井》那样。看完之后,只会让你心里无比压抑。观众通过这些影视作品,心理非常清楚这就是你生活的现实。可是你又无力改变,还是要默默忍受。这些影视作品,最终的效果,就像让人就跟僵尸那样,看见自己的溃烂,会让人喘不过气。

在这个时候,显然还是以《延禧攻略》为代表的玛丽苏、屌丝逆袭的故事,更能让自己开心起来,更讨人喜欢。

可是这几年,“禁宫斗”、“禁穿越”的几道禁令不断,观众可以做梦的电视剧显然越来越少。这种情况下,翻拍就是最好的选择。

毕竟已经反复重播的电视剧,显然不会被禁令影响。

二、 翻拍是源于对当下影视剧的不满

中国观众喜欢看翻拍剧,并非是因为老剧真的十全十美,而是他们源自对目前电视剧质量的不满。

在观众对存在抠图、滥用替身、表情僵硬、台词注水诸多问题的影视剧,深恶痛绝的前提下,某种程度上,用老剧来对比当下流量剧或者IP改编剧,俨然已经成了一种政治正确。甚至出现希望重新翻拍的声音。


说白了,就像每次剧评人在批评抠图、替身、韩式大平眉的时候,都会举例夸赞《大明王朝1566》、《87版红楼梦》、《上错花轿嫁对郎》这几部剧,然后就会出现一波重看老剧的热潮。

这种情况下,翻拍老剧,无疑就满足了观众的心理需求。

我们是否发现,除了老剧被频频提及,随之被津津乐道的还有那些拍戏过程的陈年旧事:比如老版《西游记》剧组,师徒三个人同吃一碗饺子。陈宝国老师在拍电影《神鞭》时,为了演好“玻璃花”这个小角色,给眼睛里放玻璃,差点毁了眼睛的老故事。

这些老一代演员几十年前的拍戏故事,为什么在当下被频频提及?不就是观众通过对比,以此表达,对如今影视市场拿着天价片酬,却“抠图不自赏”的演员的愤怒吗?

人之所以怀念过去,是因为如今的不满。就像当今社会,面对学术腐败,国内教授、专家层出不穷的丑闻,大家对西南联大空前的怀念,以及陈寅恪、钱穆、胡适这些民国大师的普遍追忆一样。

说穿了,翻拍是因为对老剧的热爱,而翻拍的兴起,不过是观众对如今电视剧市场的演员、故事、服装表现不满罢了。

三、翻拍剧才是最好的精神鸦片

前面都已经说了,宫斗剧、穿越剧都被禁播了,如今又下发了“限古令”。中国的IP都被抢光了,在网文抄袭、音乐抄袭、综艺抄袭、影视剧抄袭……抄袭习以为常的大环境下,编剧的原创制作早就匮乏。

在这种情况下,数量可观的老剧不就是最好的选择吗?

不管是《还珠格格》、《红楼梦》、还是《放羊的星星》,哪一部剧不是大家心中最美好的童年回忆?毕竟,古装、宫斗现在看不了,可是还有老剧可以翻拍。毕竟,翻拍童年经典老剧的甜,照样能让人能忘记现实生活那些不如意的苦。

除去《大宋提刑官》、《苍穹之昴》这些个别不适合翻拍的电视剧,其他的翻拍剧显然还有大有市场的。——尤其是像《还珠格格》、《天国的嫁衣》|《金粉世家》这些待着偶像色彩,没有什么隐晦表达的电视剧,观众看了就会乐呵呵的。

翻拍老剧的时候,只要找一些漂亮面孔的新人,换个故事背景,找个新人导演,这就成了。不管现实怎么鸡飞狗跳,工作怎么不顺心,中国的观众,就可以继续在“岁月静好”的故事里做美梦了。

所以说,能让观众觉得“岁月静好”,这才是翻拍剧再次大火的根本理由。

毕竟大家都发现了,像《大明王朝1566》、《走向共和》这些不合时宜的电视剧,明显就没有被加入翻拍行列。翻拍剧是给观众造梦的,意蕴太沉重的东西,难免会让观众思索太多。这在一些弘扬“正能量”的人看来,总归是不太好的。

“穿越剧”在2011年火遍全国时,之前美国一家报纸曾对中国的影视剧,表现过疑问:“美国的影视剧,主人公总是前往未来,探索不可知的过去,或是改变过去。为什么中国人却总爱穿越回古代,没有一部电视剧探讨过未来。”

是啊,中国观众一直就对古代情有独钟。每年成百上千的古装题材,都是《汉武大帝》、《乾隆王朝》、《贞观之治》,这清一色歌颂封建王朝的古装剧。

如今古装剧、宫斗剧、穿越剧虽然下了禁令,可是翻拍剧又后来居上,一度超越了帝王戏和辫子戏,俨然会成为以后的主流。

一言以蔽之,中国的电视剧市场管你辫子戏也好,宫斗剧也好,翻拍剧也罢,广大观众只喜欢“怀旧”,不喜欢思索未来。

我们光是看看中国改革开放至今,仍然没有拍出一部现代意识+女权主义的《傲骨贤妻》,反而是大肆弘扬“忍耐服从”的《娘道》在2018年,收视率一举破2,这一奇特的现象。我们不全都心领神会了吗?

看什么电视剧,是观众的自由。拍什么电视剧,是制片方的自由。可是,每年的电视剧“怀旧”的气息都在阴魂不散,这就透着诡异了。


要知道,如今是二十一世纪了。可是整个国家的民众,虽然过着现代化的生活,却都清一色在追忆古代。就像一百多年前,张勋复辟时的遗老遗少那样,大家用电脑,刷微信,整天和现代化、高科技打交道,在精神上却时刻做着“回到明朝当王爷”、“回到古代当娘娘”的梦,总幻想着能得到“二次投胎”的机会。或者是沉醉在象征童年回忆的翻拍剧里,但愿长醉不复醒,用翻拍剧消磨时间。

改编乔治奥威尔小说的《动物庄园》,很多人不明其意,甚至听都没听过。古装剧讲述的的深宫秘史,帝王将相的爱恨情仇,他们却总能如数家珍。

西方曾统计过,在每年的书籍阅读数量上,相比位居前列的日本、韩国、德国,中国的人均排名是倒数。中国人显然不爱看书,反而更对影视剧、游戏感兴趣。

中国人不爱看书就罢了。可问题的诡异恰恰在于十四亿的国人,每年看的成百上千的电视剧,翻拍剧和古装居然占了一半居多。却没有一部剧,是关前往未来,或是思考中国几十年后社会发展的样子。

这,不是太奇怪了吗?

唉,翻拍剧虽好,人总是活在现实,要面对未来的,没有人可以用影视作品或者小说来永远逃避。就像虽然委内瑞拉的电视剧市场,之前发展非常繁荣,可还是无法填饱被通货膨胀折磨的面黄肌瘦的人民。因为人们生活中的饥饿和贫穷,电视剧是根本解决不了。“精神鸦片”抽的再多,梦醒了,我们到头来还是要面对现实。

我们只盼着,2019年,我们国产剧能多一些思索“未来”,少一些“怀旧”的翻拍。

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