小议范冰冰的武媚娘

萱烁言叶

小议范冰冰的武媚娘

煌煌巨制，掩盖不了人性刻画的矫揉和粗疏。

范冰冰的武媚娘，被广电局割去了胸，恰似精神上的屠戮和阉割。

诚然，编剧用足了心思，相比封建帝制的无情，想把一些现代性的价值观念，个人主义的特质赋予武才人，让其在刀光剑影面前，说出“难道你就不渴望一丝丝的情吗”这样的话，作者自以为是的秉持“武曌真情”的观点，反而把人物塑造的不伦不类。后面又笔墨万端，让其在孩子被高阳公主害死之后，说出“真情是一时的，权力是一世的”，貌似体现了武媚娘前后的思想变化，其实缺乏有机的统一点，更侮辱了爱情，武媚娘似乎让人觉得她和李治之前的感情，是各方利益权衡的结果，是被复仇的欲望所凌驾的。

在对范冰冰的武媚娘的塑造中，编剧大篇幅的阐述她和李世民的爱恋，可是她没有显示出权力欲，与那不可一世的膨胀，反而似一只小白兔（即“玛丽苏”）一般任人把持和宰割，在被李世民掌掴之后没有反抗，只有小家碧玉的哭泣，哪是那个酷烈而威风凛凛的女皇形象？

路人皆知历史上的武媚娘在太宗一朝不得势，因为开疆僻壤、保境安民而又心思凌厉的李世民，欣赏徐慧一般温柔贤淑的女子，并不喜欢刚柔并济，充满原生动力放纵的武媚娘，而范冰冰的武媚娘梨花带雨，兀自潸然，暗自摘取那以心为情役的怅惘，不符合历史事实，也让其在奴役化的道路中，逐渐沦丧自我，在情感的潋滟沟壑中，成为封建男权的附属品。

在人物设定上，武媚娘被定位为“为了至情至爱倾付所有”的奇女子，为何她不做一件坏事，而最终登上女皇高位？剧中的武媚娘情商一般化，若是编剧因循历史的固有逻辑，大可以抒写权力欲对人的腐蚀，显示出批判的精髓和意义，然而武媚娘的形象却被桎梏在狭隘的牢笼里，不但没有害人，还把她对王皇后和萧淑妃的残忍也一笔带过。

表面上看，这种美化是一种进步，其实却是忽略了真实的人性，把武媚娘拍成了偶像剧。再观刘恒的《少年天子》，真实而饱满，笔力浑厚而将人性的遮羞布扯去，以血玲珑的惨状面对历史抒写的现实，从孝庄的酷烈，顺治的软弱折射出历史的沉疴，以及编导对死亡和暴力的看法。撕裂的毁侮，讪笑着的讥刺，极言了阡陌盛宴的浮华繁复。

被挤压的是人性的生存空间，武媚娘屡屡受制于阴霾而无从做一个彻头彻尾的掌控者，用男权将其附属化、扁平化，也体现了编剧的苦心孤诣未必造成最佳艺术效果。

文艺，始终是人的文艺。人的性格不处理好，而将口号化的台词硬塞到人物头上，往往最终适得其反。人永远是鲜活而饱满的，深刻的作家能从阶级论背后挖掘出更为圆润的实在，而不是把理论的力量强加给人物，要知理论是灰暗的，而生命之树常青。