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发表于 2017-1-23 23:07:56 | 显示全部楼层 |阅读模式
刘建超:关于一场不和谐的大合唱的描述
                                                        李利君

    刘建超的作品给人一种眼花缭乱的感觉。因为一篇与另一篇的内容、题材、描述范围总是相差很远,你很难知道他怎么能在那么广泛的领域里获得灵感和启示。
    《结石》写的是“养育”着一群不负责的医生和护士的医院,《马路同志先进事迹报告会仪式》写的是官场上的官本位主义,《我被时髦撞了一下腰》又写到一家公司里,《大拿》则跳到了市井……
    按照“文坛黑马”余杰的说法,一个作家不管如何千变万化,都有属于自己的确定性体验。也就是说,不管怎么跳,作家都跳不成别人,而永远是自己。这个说法是否是真理,我不敢妄下结论,但如果用到刘建超作品上,我看还是可以的——也就是说,刘建超虽然左冲右突,可是他依然是刘建超。
    他在哪里保留了自己呢?
《卡》写的是一个现代人尴尬的自下而上状态。故事主要以“刚巧”这种方法进行叙述,使故事一层一层堆积、加厚。在使故事到处充满“刚巧”的时候,我们发现,刘建超的笔致是漫画式的,他并不是在一本正经地为我们讲述故事,而是用力忍住自己的笑,掩盖起自己对这个故事的真实神态。《结石》用的是讽刺的手法,将医生当作儿戏的不负责的行为刺出血来。刘建超用这种方式,生动地刻画了经验主义者蔑视丰富个性的嘴脸。在结尾,他写道:“检查结果,尿路结石”。在《马路同志先进事迹报告会仪式》中,刘建超则以分镜头及加注的方式,勾画了一场形式主义、官本位主义的“闹剧”。《我被时髦撞了一下腰》是一个未来时代的真实故事。因为我们是以今天的眼光来读的,觉得它充满了调侃和戏剧意味。相对来说,《大拿》是刘建超作品内在张力较大的一篇。作品通过人物行为本身的矛盾性呈出的“讽刺”,栩栩如生地让人看到一幅忍俊不禁的风俗画……
    评说至此,我觉得可以先简单地作一个小小的结论:讽刺、戏剧化、夸张和调侃,是刘建超的法宝。他在题材的百花园里千变万化,在形式舞台上,却忠实地做着自己的“这一个”。耍弄时,他总是用自己最擅长的武器。
    我们还可以发现,对人物,刘建超的兴趣并不是很大。在他的作品里,人物形象更多时候具有符号的特点,他们往往成为了作者迷恋情节、冲突、变化这类小说因素的标志性符号。《卡》里的“我”是被作家用来描述现代生活的一个道具,他血肉不丰满,但是,他的身上却集中了一系列的戏剧性巧合。《结石》的前半部分差点让我误以为作家要把医生的形象塑造得十分饱满,但是,作家又转移了他的目光,对准了护士。这种转移,使作品流向发生改变。在以后的阅读中,我没有再对人物有什么期望,而是集中到了他的故事上。《中锋》虽然是以写大祝这个人物为主的,但作者却是把大祝放在事件中来叙述的,对他的形象,我们没有获得更多、更丰满的感受——尽管在作者叙述的事件里,大祝的生活起伏涨落。对于隐身远处的“情节”,刘建超的迷恋程度已经十分之深。
《我被时髦撞了一下腰》有可能成为认真的读者冲击我的结论的依据。因为这篇是我读到的刘建超作品中最为“感性”的,相对他的其他作品,本篇人物形象应该算得上较为突出的,但是仔细读来,这篇的重点还是在“情节”上,你看作品中的“我”的自得多么的不真实啊。
刘建超是太喜欢这种方式了:他通过情节流向的变化、叙述流的逆转,一吐他胸中的块垒——这是关于他的第二个结论。
我觉得刘建超的这些表现,呈现出的是这样一种意义:他发现世界是一部演奏得不和谐的大合唱。在那里,人们背离生活常识,经常将日常生活的局部误以为是世界的整体,对生活的理解陷在“集体无意识”的泥潭里。刘建超就是看中了这一点,才紧紧抓住不放。他使之成为一个靶子。形象的饱满与否、细节的逼真与否,对于他来说,都不如一枪刺下去来得痛快淋漓,来得酣畅淋漓。
刘建超渴望秩序、合理和舒畅。这样一种状态才是他最为迷恋的,是他感受中挥之不去的,更是他不知不觉沉醉的。对于一部不和谐的大合唱,他太不满意了。
内容、题材的腾挪躲闪,形式、技巧上的“形散而神不散”,刘建超的作品所表现出的这些特点,还自觉不自觉地展示了这样一个信息:他在身体力行地探索尝试着多种表现方式。在把刘建超的作品放下的时候,我仿佛听到他说出了一句这样的话:我太渴望突破了。
    这是一句能勾起人谈话欲望的话。
    我想,他一定会将他的讽刺艺术进一步磨炼得更加顺手,并且会不断拓宽题材领域,在人物形象的丰满上、细节刻画的真实上加多一些感性化的描写——不管对哪个作家来说,典型化的扁形人物都不是值得推崇的。在主题的提炼方面,刘建超会摆脱单一的嘲讽,在自己笔端注人更加深刻的批判力量。
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