刘建超：关于一场不和谐的大合唱的描述ZT

萱烁言叶

刘建超：关于一场不和谐的大合唱的描述
                                                        李利君

    刘建超的作品给人一种眼花缭乱的感觉。因为一篇与另一篇的内容、题材、描述范围总是相差很远，你很难知道他怎么能在那么广泛的领域里获得灵感和启示。
    《结石》写的是“养育”着一群不负责的医生和护士的医院，《马路同志先进事迹报告会仪式》写的是官场上的官本位主义，《我被时髦撞了一下腰》又写到一家公司里，《大拿》则跳到了市井……
    按照“文坛黑马”余杰的说法，一个作家不管如何千变万化，都有属于自己的确定性体验。也就是说，不管怎么跳，作家都跳不成别人，而永远是自己。这个说法是否是真理，我不敢妄下结论，但如果用到刘建超作品上，我看还是可以的——也就是说，刘建超虽然左冲右突，可是他依然是刘建超。
    他在哪里保留了自己呢？
《卡》写的是一个现代人尴尬的自下而上状态。故事主要以“刚巧”这种方法进行叙述，使故事一层一层堆积、加厚。在使故事到处充满“刚巧”的时候，我们发现，刘建超的笔致是漫画式的，他并不是在一本正经地为我们讲述故事，而是用力忍住自己的笑，掩盖起自己对这个故事的真实神态。《结石》用的是讽刺的手法，将医生当作儿戏的不负责的行为刺出血来。刘建超用这种方式，生动地刻画了经验主义者蔑视丰富个性的嘴脸。在结尾，他写道：“检查结果，尿路结石”。在《马路同志先进事迹报告会仪式》中，刘建超则以分镜头及加注的方式，勾画了一场形式主义、官本位主义的“闹剧”。《我被时髦撞了一下腰》是一个未来时代的真实故事。因为我们是以今天的眼光来读的，觉得它充满了调侃和戏剧意味。相对来说，《大拿》是刘建超作品内在张力较大的一篇。作品通过人物行为本身的矛盾性呈出的“讽刺”，栩栩如生地让人看到一幅忍俊不禁的风俗画……
    评说至此，我觉得可以先简单地作一个小小的结论：讽刺、戏剧化、夸张和调侃，是刘建超的法宝。他在题材的百花园里千变万化，在形式舞台上，却忠实地做着自己的“这一个”。耍弄时，他总是用自己最擅长的武器。
    我们还可以发现，对人物，刘建超的兴趣并不是很大。在他的作品里，人物形象更多时候具有符号的特点，他们往往成为了作者迷恋情节、冲突、变化这类小说因素的标志性符号。《卡》里的“我”是被作家用来描述现代生活的一个道具，他血肉不丰满，但是，他的身上却集中了一系列的戏剧性巧合。《结石》的前半部分差点让我误以为作家要把医生的形象塑造得十分饱满，但是，作家又转移了他的目光，对准了护士。这种转移，使作品流向发生改变。在以后的阅读中，我没有再对人物有什么期望，而是集中到了他的故事上。《中锋》虽然是以写大祝这个人物为主的，但作者却是把大祝放在事件中来叙述的，对他的形象，我们没有获得更多、更丰满的感受——尽管在作者叙述的事件里，大祝的生活起伏涨落。对于隐身远处的“情节”，刘建超的迷恋程度已经十分之深。
《我被时髦撞了一下腰》有可能成为认真的读者冲击我的结论的依据。因为这篇是我读到的刘建超作品中最为“感性”的，相对他的其他作品，本篇人物形象应该算得上较为突出的，但是仔细读来，这篇的重点还是在“情节”上，你看作品中的“我”的自得多么的不真实啊。
刘建超是太喜欢这种方式了：他通过情节流向的变化、叙述流的逆转，一吐他胸中的块垒——这是关于他的第二个结论。
我觉得刘建超的这些表现，呈现出的是这样一种意义：他发现世界是一部演奏得不和谐的大合唱。在那里，人们背离生活常识，经常将日常生活的局部误以为是世界的整体，对生活的理解陷在“集体无意识”的泥潭里。刘建超就是看中了这一点，才紧紧抓住不放。他使之成为一个靶子。形象的饱满与否、细节的逼真与否，对于他来说，都不如一枪刺下去来得痛快淋漓，来得酣畅淋漓。
刘建超渴望秩序、合理和舒畅。这样一种状态才是他最为迷恋的，是他感受中挥之不去的，更是他不知不觉沉醉的。对于一部不和谐的大合唱，他太不满意了。
内容、题材的腾挪躲闪，形式、技巧上的“形散而神不散”，刘建超的作品所表现出的这些特点，还自觉不自觉地展示了这样一个信息：他在身体力行地探索尝试着多种表现方式。在把刘建超的作品放下的时候，我仿佛听到他说出了一句这样的话：我太渴望突破了。
    这是一句能勾起人谈话欲望的话。
    我想，他一定会将他的讽刺艺术进一步磨炼得更加顺手，并且会不断拓宽题材领域，在人物形象的丰满上、细节刻画的真实上加多一些感性化的描写——不管对哪个作家来说，典型化的扁形人物都不是值得推崇的。在主题的提炼方面，刘建超会摆脱单一的嘲讽，在自己笔端注人更加深刻的批判力量。